[2007年11月30日]
vol.12 　フェラチオ・ポスター

　なんとそのポスターは、真ん中にデーンとフェラチオしている女の顔が描かれていて、バックは黒い太陽。当時、横尾忠則が『デザイン批評』って雑誌の表紙に、エロ写真を模写したようなフェラチオの絵を描いてたけど、あれとそっくりで、チンポコの部分は黒く影になっている。
　B２サイズだったから、そんなに大きくはなかったけど、なんとシルク印刷10色刷りなんです。贅沢ですよね。シルク印刷っていうのは、アンディ・ウォーホルが版画に使ってた印刷方式で、当時、横尾忠則がデザインした状況劇場のポスターなんかはみんなシルク印刷でした。アートもシルク印刷だったけど、枚数が少ないポスターなんかを刷る簡易印刷的なところもあるわけ。
　そして、そのポスターには「ホステスさん募集」の文字が入っている。「これ、どこに貼るの？」って聞いたら銭湯の女湯だと言うんです。昔の銭湯には、ホステス募集のポスターなんかが貼ってたんです。でも、たいていはシルク印刷の２色刷りぐらいで、文字だけですよ。それが10色刷りでフェラチオの絵がデーンでしょ。贅沢だけど、果たしてホステスさんは集まるか、という問題はあるわけ。フェラチオの絵を見て、果たして「わたし、ホステスになりたい」って思う女性がいるかどうか…。
　そんなこと関係ないんです。近松さんは、ホステス募集のポスターで自己表現しているわけ。僕はそれを見て、感動したと同時に嫉妬しました。そして、僕もキャバレーに行きたいと思ったんです。キャバレーこそ自由な表現ができる場だと、そのとき思ったわけ。
　次の日から新聞の求人欄を見て、キャバレーの募集を探すようになったんです。そしたら、クインビー・チェーンっていうキャバレーがデザイナーを募集していたんで、さっそく面接に行きました。　
　クインビー・チェーンへの入社が決まったときは嬉しかったですね。作画会には辞表を出して、っていうのが普通なんだけど、「退社宣言」っていう声明文みたいなのを書いて社長に出したら、「なんだこれ？」みたいな顔をされましたね。自分ではモダニズムデザインと縁を切る、みたいな決心があったんです。
　近松さんはハワイ・チェーンの蒲田店に勤めていて、店の２階が仕事場で、そこには近松さん一人しかいなかったんです。床に小さな穴が開いていて、そこから覗くと下の店が見えて、お客がホステスさんのパンツに手を突っ込んでいるところなんかが見えたそうです。
　それに比べて、僕が入ったクインビー・チェーンは、なんか普通の会社みたいで、課長や部長がいて、社員も20人ほどいるわけ。これはちょっと様子が違うぞって思いました。
　11店鋪ほどある店の宣伝物やら看板やらを一括して作っているんです。芸能課っていう部署もあって、そこは大バコ店（フロア面積が広く、ステージがある店）のショーのブッキングをしていて、夜になると同じビルにある上野クインビーの専属バンドに変身する。すごい下手なんですよ、演奏が。このバンドじゃ歌えないって、往年の歌手（渡辺マリ）が途中でステージを下りたこともあるくらい下手。
　給料はどのくらいだっただろう？　おそらく３万円ぐらいだったんじゃないかなぁ。最初の給料袋をもらったとき、厚くてビックリしたんだけど、中を見ると全部千円札だったんです。そのあとも給料はいつも千円札。多く見せるためかどうか、理由はわからなかったけど。
　僕の仕事はホステス募集の新聞広告やチラシのデザインで、近松さんみたいな大胆なデザインはできなかったけど、それでも割と自由にデザインさせてもらってました。
　キャバレーの一番の課題は、ホステスを集めること。ホステスさんがいっぱいいれば、お客さんは自然に多くなるんです。だから、ホステス募集に一番お金を使ってたんじゃないですか？　新聞広告も出していたし、電車の中吊りもしてましたね。寮もあったし、寮へ送り迎えするバスもあったし、託児所もあった。
　ちょうど、僕らと同じフロアに託児所があって、たまに僕らが仕事しているところへ子供が這って来たりしてね。子持ちの人が多かったんです。そのころの水商売の女性は、だいたいワケアリだったから。僕は最初のころ、ホステスさんは全員子持ちだと思ってた。
　二番目の課題は、どうやって常連さんを増やすかって問題。これも我らが企画部で考えるんですけど、「常連さんを抽選で、ホステスと熱海一泊旅行させてはどうですか？」「それ、売春になるんじゃないか？」とか、そういう企画会議をしてました。「抽選でホステスさんとヘリコプターに乗れるってのはどう？」とか言うのがいて、その企画が通って、ポスター作るためにヘリコプターに乗って東京上空を飛んだこともあります。
　僕がデザインしたもので気に入っていたのは「おぼこ娘のキノコ狩り」のポスター。女の子のバックに原色キノコが林立していて「アシュラ」（ジョージ秋山の漫画の主人公）が飛んでいるっていうもの。
　あと「チンポコの塔」。大阪万博のころで、新しい店のオープン企画として、店内を万博会場のようにするっていうんで、真ん中に置くシンボルを頼まれたんです。シンボルといえばチンポコだろうと、じゃあ巨大なチンポコを作ろうってことで、発泡スチロールを削って２メートルほどのチンポコを作ったんだけど、リアルに作り過ぎて、しかも蛍光ピンクで塗ったから、ブラックライトで暗闇にビカッと浮かび上がるんです。店長が「これは警察が来るかもしれない」って言って、大きな風呂敷を掛けられてしまったんだけど。
　これには後日談があって、このチンポコの塔に手を合わせると指名が取れるってホステスさんの間で噂になって、みんな僕が作ったチンポコの塔を拝んでいたそうです。この話を聞いたときは嬉しかったですね。
　チラシのデザインは各店の店長と打ち合わせして決めるんだけど、眼帯した店長に「ウチはさぁ、おらが村サのオシンコ祭りってのをやるんだけど、オシンコのところをオ○ンコにしたらどう？」とか、得意そうに言われると、アホらしいというか、モダニズムデザインがどうしたとか、情念がどうとか、関係なくなるんです。まぁ、最初から関係なかったんだけど。
（聞き書き：松田義人）

末井さん近況

今年は自分にとって最悪の年だそうで、何をやってもダメらしい。来年から運気が上昇するそうなので、酉の市に行って熊手を買いました。

イベント情報

■12月24日（クリスマス・イブ）原宿・リトルモア地下にて南伸坊さん、上杉清文さん、河井克夫さんと「渡辺和博展・ホーケー文明のあけぼの」のトークショーがあります。展覧会は12月7日〜25日。（20：00〜）

■12月25日（クリスマス）Asagaya/Loft Aにて西原理恵子さんとのトークショー「愛のドロドロ　金のボロボロ」があります。ペーソスも出演。（19：30〜）

末井昭（編集者）
1948年・岡山県生まれ。白夜書房・編集局長。キャバレーの看板描き、デザイナー、イラストレーターなどを経て編集者に。現在はサックスに夢中。主な著書に「素敵なダイナマイトスキャンダル」「絶対毎日スエイ日記」などがある。